<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de la marca Philips, compuesto por azulejos esmaltados que representan una bombilla incandescente, símbolo de la innovación en iluminación eléctrica, junto al logotipo histórico de la empresa y el eslogan “¡Mejores no hay!”. Este tipo de rótulo, típico de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. La presencia de este mosaico no solo refleja la estrategia publicitaria de Philips en el ámbito rural y urbano de España, sino que también constituye un testimonio del desarrollo tecnológico y comercial durante el siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de la marca Philips, compuesto por azulejos esmaltados que representan una bombilla incandescente, símbolo de la innovación en iluminación eléctrica, junto al logotipo histórico de la empresa y el eslogan “¡Mejores no hay!”. Este tipo de rótulo, típico de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. La presencia de este mosaico no solo refleja la estrategia publicitaria de Philips en el ámbito rural y urbano de España, sino que también constituye un testimonio del desarrollo tecnológico y comercial durante el siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de la marca Philips, compuesto por azulejos esmaltados que representan una bombilla incandescente, símbolo de la innovación en iluminación eléctrica, junto al logotipo histórico de la empresa y el eslogan “¡Mejores no hay!”. Este tipo de rótulo, típico de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. No solo refleja la estrategia publicitaria de Philips en el ámbito rural y urbano de España, sino que también constituye un testimonio del desarrollo tecnológico y comercial durante el siglo XX.<br><br>Según la imagen adjunta de Google Maps, en junio de 2013 estaba cubierto totalmente te de pintura. No hemos encontrado registros públicos que identifiquen al responsable o la fecha exacta de la restauración. Es posible que la intervención haya sido realizada por el propietario del inmueble o por una iniciativa local no documentada oficialmente. Según hemos visto en otros casos similares, este tipo de paneles publicitarios se regían por un contrato de la marca con los propietarios del inmueble donde se mostraba. Cuando el contrato terminaba o se producía algún desacuerdo, la publicidad se ocultaba cubriéndola con pintura, algo evidentemente más sencillo que retirar los azulejos.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de la marca Philips, apenas visible por estar cubiertos de pintura los pocos azulejos que quedan, compuesto por azulejos esmaltados que representan el logotipo histórico de la marca. Este tipo de rótulo, típico de mediados del siglo XX, combinaba funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. La presencia de este mosaico no solo refleja la estrategia publicitaria de Philips en el ámbito rural y urbano de España, sino que también constituye un testimonio del desarrollo tecnológico y comercial durante el siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Mural publicitario de la marca Philips, con el logotipo histórico de la marca. Este tipo de rótulos, típicos de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. Aunque la tipología más común de la publicidad de la marca Philips es la del mosaico de azulejos cerámicos, también se realizaban, como este ejemplar, pintados a mano sobre el muro. Según la información de que disponemos, este ejemplar fue realizado en la década de los 60 por <a href="https://insulasigna.org/juan-el-petudo-el-rotulista-que-reino-en-la-palma/">Juan Santana "el petudo", el rotulista que reinó en La Palma</a>.<br><br></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Pareja de paneles cerámicos publicitarios de la marca Philips, compuesto por azulejos esmaltados que representan el logotipo histórico de la marca y la leyenda "Auto-Radio", respectivamente, totalmente ocultos bajo varias capas de pintura. Este tipo de rótulos, típicos de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. En 2016, con ocasión de la propuesta para declarar Bien de Interés Cultural el <a href="http://localhost/wordpress/elemento/nitrato-de-chile-3/" data-type="elemento" data-id="12321">mosaico de azulejos de Nitrato de Chile en la calle O'Daly</a>, el ayuntamiento se planteó asimismo la recuperación de estos dos anuncios, instalados en 1970. El alcalde señaló que se pondría en contacto con la casa Philips con objeto de buscar posibles líneas de colaboración para recuperarlos, pero no hemos sabido nada más del asunto hasta el día de hoy. Así, podemos decir que estos mosaicos, junto al que <a href="http://localhost/wordpress/elemento/philips-8/" data-type="elemento" data-id="12546">hay en San Andrés y Sauces, también de Philips y en un estado lamentable</a>, se han convertido en los <em>hermanos pobres</em> del Nitrato de Chile.<br><br></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>La emblemática Perfumería Rosy, la primera de San Cristóbal de La Laguna, fue inaugurada en 1968 por <strong>Rosalva De León</strong> y cerró sus puertas definitivamente en febrero de 2025. El establecimiento llegó a recibir la visita de la reina Sofía y fue pionero en vender marcas exclusivas. Es conocido por varias generaciones laguneras y famoso por el buen gusto de sus delicados envoltorios. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo comercial mixto compuesto por dos palabras con estilos gráficos distintos identifica uno de los comercios más antiguos del casco urbano del Puerto de la Cruz. La palabra “Perfumería” aparece en tipografía moderna, geométrica y sans-serif, de color azul y formas limpias, mientras que “Ceylon” se presenta en letra cursiva con trazos caligráficos, en rojo brillante, evocando elegancia y tradición. Esta dualidad gráfica es una seña de identidad del establecimiento, y refleja tanto su longevidad como su capacidad de actualización sin perder el carácter propio. La Perfumería Ceylon, fundada en 1958, es un comercio histórico del Puerto de la Cruz que ha sabido mantenerse activo y reconocible en el tiempo. Situada en la céntrica Plaza Reyes Católicos, su rótulo combina dos estilos gráficos que reflejan diferentes momentos y estrategias comunicativas. El nombre “Ceylon”, referencia al antiguo nombre de Sri Lanka, sugiere exotismo y refinamiento, atributos históricamente asociados al mundo del perfume y los productos de belleza de importación.<br><br>El establecimiento tiene otra fachada que da a la plaza de los Reyes Católicos y una tienda de souvenirs en la Calle San Telmo.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Conjunto de rótulos diseñados hacia 1934 por <strong>Néstor de la Torre</strong>, uno de los artistas españoles más destacados en los movimientos simbolista y modernista europeos, en el <strong>Parador de Tejeda</strong>, un edificio emblemático en la historia turística y el patrimonio de Gran Canaria.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>No tenemos mucha información sobre la historia de este comercio. Solo sabemos que estuvo muchos años en el barrio de El Toscal de S/C de Tenerife y que el local estuvo ocupado hasta 2008 por un humilde comercio de frutas y verduras, tras pertenecer o ser ocupado por un artista plástico. Por su estética y confección como caja de luz y letras moldeadas de metacrilato es muy representativo de una determinada época, lo que le otorga un determinado valor técnico.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --> <p>R&oacute;tulo hist&oacute;rico de la farmacia, &oacute;ptica y centro auditivo de <strong>Miguel Reig Boix</strong> dise&ntilde;ado en relieve met&aacute;lico que representa un par de lentes estilizadas unidas en el centro, s&iacute;mbolo directo de la actividad &oacute;ptica. En cada lente figura una palabra: &ldquo;&Oacute;PTICA&rdquo; y &ldquo;AC&Uacute;STICA&rdquo;, ambas en may&uacute;sculas y en color rojo intenso. En una cartela rectangular inferior, el texto &ldquo;Ldo. Miguel Reig Boix&rdquo;. La estructura tridimensional y la disposici&oacute;n volada del conjunto evocan los dise&ntilde;os comerciales de mediados del siglo XX, caracterizados por el uso de iconograf&iacute;a alusiva al producto o servicio ofrecido. El licenciado<strong> </strong>Miguel Reig<strong> </strong>fue un profesional de referencia en la zona de Vecindario en los &aacute;mbitos de la &oacute;ptica y la audiolog&iacute;a.</p> <!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Antigua placa que identificaba el edificio como asegurado contra el riesgo de incendios por la compañía <strong>Nord-Deutsche Versicherungsgesellschaft</strong>, aseguradora alemana fundada en el siglo XIX. Estas aseguradoras solían ofrecer coberturas relacionadas con transporte marítimo, accidentes, vida y contra incendios, siendo de gran relevancia en una región con fuerte actividad comercial y marítima, como el norte de Alemania. Destacó por su participación en un mercado asegurador creciente en Europa durante el auge de la industrialización. A medida que aumentaban los riesgos asociados al comercio internacional y las actividades industriales, compañías como esta jugaron un papel clave en proteger activos y mitigar pérdidas.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Al igual que otras aseguradoras históricas, su destino estuvo ligado a fusiones, reorganizaciones o cambios de nombre a lo largo del siglo XX, un período de gran transformación en el sector financiero y asegurador alemán. Es posible que alguna de las grandes aseguradoras actuales en Alemania, como Allianz o Munich Re, tenga vínculos históricos con Nord-Deutsche.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><br>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional. La recuperación de este histórico cartel tuvo lugar en agosto de 2024 gracias a la labor de investigación, protección y recuperación del patrimonio gráfico canario que desde Insula Signa venimos realizando. El cartel está situado en la pared de un pozo, en unos terrenos propiedad de la empresa de <strong>Juliano Bonny</strong>, que una vez contactados, ofrecieron una plena colaboración, facilitando todos los permisos y apoyos logísticos necesarios. A este apoyo hay que sumar el de simpatizantes anónimos que prestaron su trabajo, tiempo y dinero para ejecutar los trabajos necesarios. Actitud  que contrasta, lamentablemente, con la indiferencia mostrada hasta la fecha por el Ayuntamiento de Agüimes.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Situado al principio de la arteria principal del centro histórico, en la casa construida por <strong>Guillermo Cabrera Gutiérrez</strong> a principios de siglo, presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional y uno de los pocos ejemplos de protección efectiva del patrimonio gráfico, por haber sido restaurado en 2016.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><br><br>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional.<br></p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --> <p><strong>Carmelo Gil Espino</strong> consigui&oacute; atraer a miles de visitantes a su <strong>Museo de Piedras y Artesan&iacute;a Canaria</strong>, haciendo de &eacute;l un atractivo tur&iacute;stico sin precedentes en la isla desde el a&ntilde;o 1964. Con la ayuda de sus hermanas Segunda, Victoria y Mar&iacute;a ampli&oacute; el edificio -una mansi&oacute;n de t&iacute;pica arquitectura canaria- y alberg&oacute; en &eacute;l m&aacute;s de cinco mil piedras volc&aacute;nicas procedentes de &Aacute;frica y Canarias, artesan&iacute;a local, los famosos calados y telares canarios y una colecci&oacute;n de aperos de labranza. Adem&aacute;s, las instalaciones inclu&iacute;an la&nbsp;<strong>ermita del Cristo de los Canarios,</strong> con una exposici&oacute;n de arte sacro en su interior. Relevantes personalidades mundiales visitaron el museo, entre ellas la familia real de Noruega, la soprano Mar&iacute;a Callas y el magnate griego Arist&oacute;teles Onassis.</p> <!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --> <p>El car&aacute;cter religioso siempre estuvo presente; su bel&eacute;n fue durante muchos a&ntilde;os el m&aacute;s grande de Canarias y en Semana Santa ten&iacute;a lugar un particular <em>V&iacute;a Crucis</em> que acababa en la monta&ntilde;a de Marf&uacute; con el encendido de una gran cruz visible a gran distancia. Concurridas procesiones con hasta 27 tronos sal&iacute;an desde sus puertas y el Jueves Santo se repart&iacute;an miles de panes bendecidos.</p> <!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"style":{"elements":{"link":{"color":{"text":"var:preset|color|contrast"}}}},"textColor":"contrast"} --> <p class="has-contrast-color has-text-color has-link-color">La muerte de Carmelo en 2004 caus&oacute; una progresiva decadencia en las actividades del museo, que acab&oacute; con su cierre definitivo en 2018.</p> <!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --> <p>&nbsp;</p> <!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Conjunto de rótulos que identifican la fachada del <strong>Multicines Oscar’s</strong>, un espacio emblemático de ocio cinematográfico en Santa Cruz de Tenerife desde finales del siglo XX hasta su cierre en 2025. Los rótulos exteriores, realizados en neón blanco sobre placas metálicas pintadas en tonos cálidos, emplean una caligrafía cursiva que evoca elegancia y sofisticación, asociada al glamour del cine clásico. Estos rótulos son parte de la identidad visual del recinto y es un referente reconocible para varias generaciones de cinéfilos de la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p><br>El complejo de los <strong>Multicines Oscar’s</strong>, que incluye una cafetería-heladería, inaugurado en los años ochenta en el centro de Santa Cruz de Tenerife, constituyó uno de los principales espacios de exhibición cinematográfica de la capital durante varias décadas. Formó parte del proceso de modernización del ocio urbano, coincidiendo con el auge de las multisalas en España y la progresiva desaparición de los cines tradicionales de gran aforo.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo del histórico Cine Chimisay, uno de los espacios culturales más emblemáticos del Puerto de la Cruz durante el siglo XX. Su diseño moderno y brillante simboliza una época de esplendor del ocio urbano y permanece como testimonio del legado cinematográfico local. Está compuesto por grandes letras corpóreas de estilo futurista en acero pulido con bordes blancos y fondo azul, montadas sobre un panel de acero inoxidable de acabado especular. El conjunto transmite una imagen de modernidad que acompañó la reforma y reapertura del local como sala multicines antes de su cierre definitivo. <br><br>En mayo de 2025, el ayuntamiento portuense anunció un acuerdo con los actuales propietarios para la compra del inmueble, en virtud del cual se aprobará una modificación presupuestaria de 5 millones de euros para dicha compra, la redacción de un proyecto de reforma y la ejecución de las obras. El nuevo espacio se convertirá en un punto de encuentro para congresos, conferencias y eventos cívicos e institucionales, además de la posibilidad de programar actividades como teatro, cine y literatura.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><em>Maya</em> significa “ilusión” en sánscrito y era el nombre de una hija, fallecida a los 14 años, que tuvo el emprendedor <strong>Tirthdas Bherumal Bharwani</strong>, un joven nacido en Hyderabad Sind (región de la India que hoy pertenece a Pakistán), que abrió su primera tienda en la Plaza de la Candelaria de Santa Cruz de Tenerife en 1953. En 1969 abrió su primera tienda en Las Palmas de Gran Canaria, situada en la <strong>Calle Triana</strong>, siendo un centro de venta mayorista. Apostó por importar las primeras marcas de cámaras fotográficas, electrodomésticos y joyería, convirtiéndose en distribuidor internacional de algunas de ellas, como Nikon. El joven visionario introdujo innovaciones claves que le proporcionaron prestigio y llenaron de clientes sus comercios, como abandonar el habitual regateo y establecer una política de precios fijos y ofrecer garantía y servicio postventa.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Tras su muerte en 1977, sus hijos <strong>Ramesh</strong>, <strong>Kishinchand</strong>, <strong>Harisunder</strong> y <strong>Kumar</strong> tomaron el relevo. Ramesh transformó las prósperas tiendas de su padre en un imperio comercial que llegó a tener unos 2.000 empleados. La introducción de tarjetas de crédito propias supuso un hito en la estrategia comercial, fidelizando a más de 25.000 clientes. Ramesh creó una división internacional de importación y distribución mayorista de marcas de óptica, fotografía y electrónica. La tercera generación de la saga Bharwani chocó de frente con la crisis económica y una feroz competencia, que abocó a un Expediente de Regulación de Empleo (ERE) y más tarde al cierre de todas las sucursales del grupo. El último establecimiento del grupo, en la Calle Juan Manuel Durán de Las Palmas de Gran Canaria cerró en el año 2016.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>Uno de los diseños publicitarios más reconocibles de la famosa marca de máquinas de coser: una placa metálica esmaltada con la gran letra "S" roja, en cuyo interior aparece una mujer cosiendo con una máquina Singer. Este diseño, de principios del siglo XX, combina elementos del Art Nouveau con una tipografía llamativa y colores vibrantes. La imagen transmite modernidad, domesticidad y eficiencia, valores que la marca asociaba con su producto.​</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>Uno de los diseños publicitarios más reconocibles de la famosa marca de máquinas de coser: una placa metálica esmaltada con la gran letra "S" roja, en cuyo interior aparece una mujer cosiendo con una máquina Singer. Este diseño, de principios del siglo XX, combina elementos del Art Nouveau con una tipografía llamativa y colores vibrantes. La imagen transmite modernidad, domesticidad y eficiencia, valores que la marca asociaba con su producto.​</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"className":""} --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><strong>L'Union</strong> fue una histórica compañía de seguros fundada en Francia en 1828, que destacó por ser una de las empresas pioneras en el sector durante el siglo XIX, extendiendo su actividad a nivel internacional. Fue creada con el propósito de ofrecer servicios de seguros contra incendios, un riesgo importante en la época, debido al uso generalizado de materiales combustibles en edificios. Posteriormente amplió su catálogo hacia los seguros de vida y otras ramas de protección.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>En el siglo XIX y principios del XX, L'Union se consolidó como una aseguradora global, estableciendo oficinas y sucursales en múltiples países, particularmente en Europa, América y Asia. Fue reconocida por su estabilidad financiera y por su capacidad de adaptación a mercados locales. En 1968, L'Union se fusionó con <strong>La Nationale</strong>, otra importante aseguradora francesa, formando la empresa <strong>Union des Assurances de Paris (UAP)</strong>. Esta fusión fortaleció su posición en el mercado asegurador francés e internacional. Más tarde, en 1996, UAP fue adquirida por <strong>AXA</strong>, uno de los gigantes del sector asegurador global. Como resultado, L'Union desapareció como marca independiente, integrándose completamente en AXA.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<p>Posiblemente, el r&oacute;tulo m&aacute;s conocido de Tenerife en toda Europa, por identificar una de las principales atracciones tur&iacute;sticas de Canarias. Forma parte del conjunto gr&aacute;fico de bienvenida a <em>Loro Parque</em>, uno de los espacios zool&oacute;gicos m&aacute;s famosos del mundo, que recibe millones de visitantes cada a&ntilde;o.</p>

<!-- wp:paragraph {"style":{"elements":{"link":{"color":{"text":"var:preset|color|contrast"}}}},"textColor":"contrast"} --><p class="has-contrast-color has-text-color has-link-color">El rótulo de la <strong>Librería Bazar Tenesoya</strong> llevaba en el barrio teldense de <strong>Los Picachos</strong> desde mediados de los años 70. El local que ocupaba alberga ahora el establecimiento <strong><a href="https://prolunaslpa.wixsite.com/prolunas">Prolunas</a></strong>, dedicado a la reparación y tintado de lunas de automóvil. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p><strong>Javier</strong>, su propietario, se puso en contacto con nosotros para advertirnos del deterioro del rótulo y de la conveniencia de rescatarlo. Así, este curioso rótulo pasa a formar parte del fondo patrimonial de Insula Signa. Su interés principal consiste en las técnicas usadas para su confección, mediante letras de plástico moldeadas, ya en desuso. Su tipología es representativa de una época en la que abundaron este tipo de letreros, generalmente luminosos.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo de la <strong>Libreria-Papeleria Exotica</strong>, con letras de gran formato sobre fondo negro, diseñado por el artista tinerfeño <strong>Juan Galarza</strong>. El cartel destaca por su tipografía expresiva y singular, con formas robustas y contrastes geométricos inspirados en el cartelismo de mediados del siglo XX. Constituye un ejemplo destacado de diseño gráfico comercial en Santa Cruz de Tenerife. Presenta un diseño tipográfico de autor con modulaciones angulosas, equilibrio entre masa y contraforma, y un sutil sentido escultórico de la letra, rasgos característicos de Juan Galarza, reconocido por su trabajo en ámbitos como la ilustración, el diseño gráfico y la escenografía. Su propuesta conecta con una época en la que los establecimientos locales recurrían a artistas para la creación de identidad visual, integrando arte y comercio en el paisaje urbano, aportando a este rótulo una estética personal que trasciende la mera función comercial.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa oficial del <strong>Ministerio de Trabajo</strong> fijada a la fachada del edificio, indicando que la casa goza de los beneficios de la Ley de 19 de noviembre de 1948 y es de renta limitada. Es un testimonio material del intervencionismo estatal franquista en la política de vivienda y su forma de señalización institucional.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa oficial del <strong>Ministerio de Trabajo</strong> fijada a la fachada del edificio, indicando que la casa goza de los beneficios de la Ley de 19 de noviembre de 1944 y es de renta limitada. Es un testimonio material del intervencionismo estatal franquista en la política de vivienda y su forma de señalización institucional.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>La ferretería Las Afortunadas S.A. fue un establecimiento dedicado a la venta de productos de ferretería y bricolaje en el Puerto de la Cruz, Tenerife. Originalmente emplazada en la céntrica Plaza del Charco, posteriormente cambió su ubicación a la calle San Felipe 62. Cerrada en fecha indeterminada, sus instalaciones están ahora ocupadas por el Depósito Municipal de Vehículos.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo en altorrelieve, integrado en lo que fue la sede del periódico <strong>La Tarde</strong>, decano de la prensa tinerfeña. El edificio, construido por <strong>Domingo Pisaca</strong> en 1926, perteneció en sus orígenes a la fábrica de tabacos <a href="http://localhost/wordpress/inmemoriam/aguila-tinerfena-1/" data-type="inmemoriam" data-id="12857">El Águila Tinerfeña</a>, de ahí la estatua que permanece en su fachada. </p><!-- /wp:paragraph -->