<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo que identificaba la entrada principal del histórico recinto cultural Parque San Francisco, instalado sobre la fachada del antiguo convento franciscano que lo albergó durante décadas. De tipografía robusta y sobria, su presencia anunciaba un equipamiento clave para la vida cultural del municipio, hoy clausurado y en proceso de transformación. El rótulo, compuesto por letras metálicas en relieve ancladas directamente a la fachada, fue probablemente instalado durante las reformas del recinto en los años 80 o 90 y se convirtió en un emblema visual del espacio y del ambiente cultural del casco histórico portuense. Fue retirado tras el cierre del recinto en 2019 y el inicio de los planes de rehabilitación integral del edificio. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Mosaico de azulejos esmaltados que anunciaba el fertilizante Nitrato de Chile en la fachada de una casa particular, en la carretera Tenoya - Arucas. La única constancia que hemos encontrado de él es la siguiente fotografía, tomada en 1969 y publicada en el grupo de Facebook <em>Fotos antiguas de Canarias</em> por Emilio Domingo Ojeda. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p><a href="http://localhost/wordpress/elemento/nitrato-de-chile-1/"></a></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Mosaico de azulejos esmaltados que anunciaba el fertilizante Nitrato de Chile en la fachada de la sede de la Hermandad Sindical de Labradores y Ganaderos de Tejina, en la Carretera General Tejina -Tacoronte. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p><a href="http://localhost/wordpress/elemento/nitrato-de-chile-1/"></a></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulos en español, francés y alemán junto al gran emblema en neón de MACARI, sucursal de un grupo de agencias con implantación internacional. Se trataba de una agencia receptiva que actuaba como intermediaria de IBERIA, compañía aérea nacional, durante la etapa de expansión del turismo europeo en Tenerife. El conjunto refleja el enfoque multilingüe del comercio portuense los años 60 y la profesionalización de los servicios turísticos, orientados al turismo internacional.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulos del antiguo complejo recreativo Lido San Telmo, uno de los espacios de ocio más relevantes del Puerto de la Cruz en los años 60 y 70. Su imagen pública estaba encabezada por dos rótulos significativos: uno con la leyenda “LIDO”, compuesto por letras mayúsculas instaladas sobre una estructura en línea, y otro con la leyenda rótulo “San Telmo”, de estilo manuscrito, en un cartel decorativo fijado a postes de madera, ubicado en uno de los tejados del complejo</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Comercio emblemático del Puerto de la Cruz durante las primeras décadas del siglo XX, especializado en bordados artesanales, ropa típica y artículos turísticos. Estaba rotulado en varios idiomas y ofrecía productos con la marca registrada <strong>“Taoro”</strong>, vinculada a bordados hechos a mano. Su estética comercial, su orientación internacional y su fuerte carga simbólica lo convierten en un claro precedente del comercio turístico moderno en Canarias.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo institucional ubicado en en el balcón del edificio que albergó la sede del <strong>Círculo de Iriarte</strong>, sociedad cultural del Puerto de la Cruz activa en la primera mitad del siglo XX, de espíritu abierto y progresista, que promovían la cultura y el pensamiento libre en la comunidad. Su diseño —con letras profusamente adornadas— transmitía una imagen de apertura y progreso.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Mosaico de azulejos de gran formato que muestra el rótulo identificativo y publicidad de tinta Samas, retirado en el año 2000 y aún sin ubicación conocida. Fue realizado en cerámica por la firma <strong>Valencia Industrial</strong> a partir de un diseño de <strong>Pedro Hernández</strong>, propietario de la imprenta. El mural estaba acompañado de piezas ornamentales adicionales como dinteles de piedra, enrejados de balcones y una cornisa de cantería.<br><br>En septiembre del año 2000, tras el cierre del negocio y la demolición del edificio, el mosaico fue donado al Ayuntamiento de Santa Cruz por <strong>María de la Paz Hernández</strong>, esposa de Pedro y heredera del negocio, bajo el compromiso municipal de conservarlo y ubicarlo en otro punto emblemático. Fue desmontado con grúa, embalado en telas especiales y almacenado en un lugar desconocido, con un coste de un millón y medio de las antiguas pesetas. En 2025 sigue sin haberse exhibido ni restaurado y su paradero es desconocido.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Llama la atención que las fotografías existentes del desaparecido Gran Hotel Taoro no muestren ningún rótulo en su fachada. Una imagen de Carl Norman tomada en 1893 viene a resolver el enigma: el edificio principal, orientado hacia el norte con vistas al Puerto de la Cruz, contaba con dos alas que formaban un patio central, donde un habilidoso equipo de jardineros confeccionó un original rótulo. Lo lógico es que fuese diseñado por el arquitecto del hotel, el francés <strong>Adolphe Coquet</strong>, que al parecer quiso que fuese contemplado en su total esplendor desde las habitaciones de las plantas superiores.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p></p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo de identificación del desaparecido <strong>Hotel Bélgica</strong>, uno de los establecimientos pioneros en el alojamiento turístico del Puerto de la Cruz, con fuerte vínculo con el mercado belga, construido en 1957 y puesto en funcionamiento en 1959. <strong>Anna Vandeputte</strong> fue la promotora del hotel, el primero en la zona turística de Martiánez. El rótulo se integraba en una marquesina volada sobre la acera, junto a una oficina de viajes y comercio. <br><br>Representa la expansión del turismo en Puerto de la Cruz durante los años 50-60, cuando nuevas cadenas y promotores internacionales (alemanes, belgas, etc.) potenciaron la oferta hotelera. Forma parte del paisaje gráfico urbano histórico del Puerto de la Cruz, que incluye múltiples hoteles de esa época (Bélgica, Valle Mar, San Felipe, etc.).</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>El rótulo en coronación con letras metálicas visibles a larga distancia convirtieron al edificio del Hotel Belair en un hito urbano del naciente turismo internacional masivo en Tenerife. Compuesto por letras en gran formato en la azotea, funcionaba como <strong>elemento de orientación visual</strong>, tanto desde tierra como desde el mar. Es un ejemplo temprano de rotulación monumental aplicada a edificios turísticos. <br><br>Durante su etapa inicial se habilitó un bar o sala de vistas para clientes y visitantes, algo habitual en edificios verticales del turismo europeo de posguerra, como elemento distintivo: miradores, terrazas-bar o sky lounge. El rótulo “BAR” en letras metálicas de gran tamaño, que sirvió de reclamo visual orientado a los turistas, fue temporal, previo a la consolidación del nombre Belair como marca de alojamiento residencial o vacacional.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo comercial histórico del barrio de Triana, en Las Palmas de Gran Canaria, testimonio de un comercio tradicional con fuerte arraigo local. La Ferretería Las Columnas fue un establecimiento emblemático de la Calle Mayor de Triana, activa durante varias décadas del siglo XX. Ocupaba la planta baja de un edificio ecléctico de dos alturas con fachada monumental, cuyas cuatro columnas de piedra inspiraron el nombre del negocio. El rótulo, ubicado sobre el dintel de acceso, presentaba una tipografía mixta: letras minúsculas negras para la palabra “ferretería” y versales rojas de gran tamaño para “LAS COLUMNAS”, sobre fondo blanco. Diversos negocios ocuparon ete local tras el cierre de la ferretería, entre ello, el también emblemático Discos Noda.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo luminoso de gran formato, perteneciente a la mítica discoteca Joy, uno de los referentes de ocio nocturno del Puerto de la Cruz durante más de dos décadas. De estética festiva y teatral, el cartel se caracteriza por su estructura en caja de luz doble, tipografía bold con volumen, ribete de bombillas y logotipo gráfico con siluetas humanas. Fue un icono del ambiente turístico internacional de los años 80 y 90. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Se trata de un diseño claramente inspirado en los rótulos de clubes y salas de fiesta anglosajonas, pensado para ser visible, llamativo y fotogénico. El rótulo no solo servía como cartel identificativo, sino como parte de la experiencia visual del cliente: se convirtió en un referente para las fotografías nocturnas de los asistentes y los paseantes, y marcaba la entrada a uno de los puntos calientes del turismo joven en el norte de Tenerife.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Pareja de rótulos en metal esmaltado en la fachada del edificio de dos plantas con cubierta a dos aguas y fachada simétrica que fue sede de la oficina de telégrafos del municipio durante buena parte del siglo XX. Su arquitectura funcional, con elementos como carpintería de madera y balcones de hierro, responde al estilo de las construcciones públicas de la época.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>No disponemos de información oficial que precise la fecha exacta de la construcción o cierre del inmueble. En la actualidad ha sido rehabilitado y adaptado como alojamiento turístico bajo el nombre de <em>Casa de Telégrafos</em>, conservando elementos originales que remiten a su uso anterior.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>La excelencia que alcanzó <strong>Juan Santana Martín <em>el Petudo</em></strong> en la rotulación de vehículos es legendaria. En una época sin ordenadores ni tecnología específica, confeccionaba sus plantillas en papel o dibujaba directamente sobre el soporte con el simple uso de un escalímetro, instrumento que le permitía reproducir proporcionalmente un rótulo de grandes dimensiones a partir de una simple tarjeta de visita. En la mayoría de casos se veía obligado a preparar previamente toda la superficie del vehículo, lijando primero y aplicando un fondo sobre el que después pintar con pinceles los textos e ilustraciones correspondientes. Su dominio de la técnica fue tal que, al compararse, resulta muy difícil diferenciar sus trabajos de las actuales reproducciones fotográficas impresas en vinilo. </p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>El rótulo del Cine Olympia, con su tipografía llamativa de estilo moderno, conectaba con la imagen cosmopolita y turística que la ciudad proyectaba desde mediados del siglo XX. Por su ubicación destacada, era visible desde distintos puntos de la plaza del Charco, en el corazón del casco urbano.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>El edificio que en su día albergó al <em>Cine Litoral </em>sobrevivió durante 63 años. Las letras que conformaban verticalmente la palabra CINE estaban integradas en su fachada, sobre un paño lateral. En origen fueron blancas, destacando sobre un fondo de ladrillos de color rojo, pero la pintura se fue desvaneciendo con el tiempo. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo formado por módulos individuales para cada letra, instalado sobre la marquesina del antiguo edificio del <strong>Cine Doctoral</strong>, en Vecindario, (Santa Lucía de Tirajana). Ejemplo destacado del diseño gráfico aplicado a la arquitectura del ocio en el sureste de Gran Canaria durante la segunda mitad del siglo XX. El diseño es sobrio pero eficaz, en sintonía con el estilo gráfico de las salas de cine de barrio de la época, en las que predominaban las tipografías sans serif, legibles y contundentes. A partir de 1974, cuando el cine es adquirido por los hermanos Lorenzo, propietarios de un establecimiento dedicado a la venta de muebles situado justo enfrente, aprovechan los huecos libres en la fachada para hacer publicidad de su negocio.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo que identificaba la entrada del Casino Taoro, instalado en el histórico edificio del Gran Hotel Taoro del Puerto de la Cruz. Combina sobriedad funcional con fuerte carga simbólica, ligado a uno de los espacios más representativos de la historia turística y cultural de Tenerife. Visible sobre una marquesina de color amarillo con formas semicirculares, utilizaba una tipografía en mayúsculas sobrias de palo seco, pintadas en negro sobre fondo liso. El conjunto incluía también un símbolo gráfico formado por líneas metálicas curvas empotradas en el revestimiento de piedra, visible en la fachada superior. Esta señalética modernista-contemporánea era coherente con el carácter elegante pero accesible del nuevo uso del edificio como casino público.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo institucional pintado directamente sobre una cartela rectangular, identificando el acceso a la histórica Casa del Pueblo del Puerto de la Cruz, espacio de reunión vecinal y administración pública informal durante el siglo XX. Este tipo de rotulación es representativo de la señalética urbana de mediados del siglo XX, caracterizada por su funcionalidad y sobriedad. Pese a su sencillez, este rótulo constituye un vestigio significativo de la cultura gráfica institucional del municipio.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo monumental de coronación instalado en la azotea de la oficina de La Vera de la Caja General de Ahorros de Santa Cruz de Tenerife. Diseñado con letras de gran tamaño sobre estructura metálica, funcionó como punto de referencia visible en el barrio durante décadas. La señalización se completaba con placas murales con el nombre completo de la entidad y el distintivo de “Oficina La Vera”. Su estilo sobrio y su escala reflejan la estética institucional de las cajas de ahorro de la época.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>La oficina de La Vera, inaugurada en las primeras décadas de expansión urbana del Puerto de la Cruz, pertenecía a la Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Santa Cruz de Tenerife, una de las principales entidades financieras del archipiélago. Su instalación en barrios periféricos como La Vera respondía al modelo de proximidad social y bancarización popular impulsado por las cajas durante el desarrollismo franquista.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>El Café Columbus fue un establecimiento orientado al turismo centroeuropeo, especialmente alemán, como sugiere el rótulo “<strong>Löwenbräu – Deutsches Bier</strong>” visible en la parte superior. Funcionaba como cafetería y cervecería, con terraza elevada y estética bávara, muy en la línea de los cafés-restaurante turísticos de ese tiempo. El inmueble, situado en el entorno del Paseo San Telmo, junto a la costa, fue diseñado en los años 60 y anteriormente fue el Cintra, Cintra Pirata o Pabellón. El edificio fue derruido en 1996, cuando el paseo de San Telmo fue remodelado como parte de la transformación del frente marítimo del Puerto de la Cruz. Durante años, Columbus dio empleo a cientos de personas y marcó un estilo de hostelería que muchos identificaban con la esencia del Puerto: elegante, cercano y con sabor propio.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>El Cintra Pirata, inaugurado en los años 60 frente a la costa de Martiánez, fue uno de los espacios más singulares que ha tenido el Puerto. Originalmente concebido como un pabellón con estética marinera, su silueta recordaba a un barco varado frente al mar. Fue gracias a la visión empresarial del industrial <strong>José Manuel de Sotomayor</strong> y a la gestión de la compañía Columbus que este rincón se convirtió en un referente del ocio y la música en el norte de Tenerife. Durante décadas acogió terrazas animadas, noches de fiesta, conciertos y momentos inolvidables. Era un punto de encuentro, una postal viva de la ciudad. Con el paso de los años, fue entregado al Ayuntamiento, pero lejos de transformarse en un espacio público vivo, acabó abandonado, sumido en el olvido. </p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>El rótulo de neón en gran formato del Bazar Kashmir, en pleno centro histórico del Puerto de la Cruz, fue una referencia visual constante para generaciones de visitantes. Dispuesto en bandera (perpendicular al muro) funcionaba como reclamo visual para el comercio de artesanía y objetos orientales con el que se asociaba. El nombre del negocio —Kashmir, región del norte de la India asociada con tejidos finos y exotismo oriental— era en sí mismo un reclamo internacional. El rótulo destacaba por su <strong>potencia </strong>tipográfica: grandes letras sans serif, limpias, legibles a distancia, en un formato vertical poco común en el comercio local del momento.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo luminoso en caja de luz con estética comercial híbrida: combinación de grafía cirílica y tipografía latina sobre fondo publicitario de Coca-Cola. Identificaba un peculiar bar ruso situado bajo la Pensión Navarro, en el barrio marinero de La Isleta, Las Palmas de Gran Canaria. Con su singular mezcla de referencias soviéticas y cultura popular occidental, el rótulo del <strong>Bar Ruso Pelmeni</strong> funcionaba no solo como reclamo comercial, sino como símbolo de una comunidad migrante que encontró espacio en la ciudad en las últimas décadas del siglo XX. Sus propietarios de origen ruso lo bautizaron como "<strong>Pelmeni</strong>", en alfabeto cirílico, haciendo alusión a una de las especialidades gastronómicas del local, una especie de empanadillas tradicionales rusas. El uso del logo de Coca-Cola generaba un potente contraste simbólico. El rótulo combinaba elementos de señalética funcional (tipografía en mayúsculas, caja luminosa) con otros claramente identitarios. Este tipo de rótulos, realizados con cajas translúcidas retroiluminadas y vinilos adhesivos, fue muy habitual en el ámbito comercial desde finales de los años 80. El uso de doble alfabeto lo hace excepcional en el contexto gráfico urbano de la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo vertical de grandes dimensiones, en la sede del Banco Exterior de España, en un edificio inaugurado en 1968 en un solar privilegiado del centro del Puerto de la Cruz, anteriormente ocupado por la histórica firma <a href="http://localhost/wordpress/inmemoriam/yanes/" data-type="inmemoriam" data-id="12690">Viuda de Yanes</a>. El rótulo más destacado fue un cartel vertical de grandes dimensiones con letras metálicas montadas sobre soporte estructural. De gran presencia, era visible desde toda la Plaza del Charco y permaneció hasta principios de los años noventa. Como referencia, hoy solo se conserva el rótulo vinilado sobre cristal de la entrada del edificio, que heredó el nombre del banco.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo de gran formato con letras corpóreas sobre marquesina frontal, ubicado en la céntrica Plaza del Charco del Puerto de la Cruz. En la fachada destaca también el mural artístico <em>Sol Naciente</em> del artista <strong>Manuel Fernández Padrón</strong>, realizado a principio de los años 60.</p><!-- /wp:paragraph -->

<p>Hubo un tiempo en que las paradas se llamaban apeaderos y <em>RENFE</em> era el principal accionista de TITSA. En una loable iniciativa, el cartel fue restaurado recientemente y devuelto a su ubicaci&oacute;n original.<br /> &nbsp;</p>

<!-- wp:paragraph --><p>El rótulo de neón de los Apartamentos Florida Plaza fue retirado en 2025, tras permanecer 36 años en la fachada. Era uno de los últimos rótulos de neón del Puerto de la Cruz.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>El edificio fue construido en 1989 y renovado en 2001<strong>.</strong>&nbsp;Su arquitectura de dos plantas se inspira en el estilo canario tradicional, con balcones de madera y un patio interior. </p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Mosaico corporativo confeccionado artesanalmente en <em>terrazo</em>, con el conocido logotipo de las máquinas de coser Alfa, estratégicamente situado en el umbral de la puerta de acceso al bello edificio que fue la casa de<strong> Manuel Padrón Quevedo</strong>, en la Calle León y Castillo de Las Palmas de Gran Canaria, cuya planta baja albergó uno de los primeros establecimientos distribuidores de la marca. Fue construido en 1950 por el arquitecto <strong>Rafael Massanet</strong> y es un ejemplo de la arquitectura de los años 50 del pasado siglo.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Lamentablemente, en 2023 se perdió para siempre ese bonito elemento -hasta entonces superviviente- del patrimonio gráfico de la ciudad. El caso fue especialmente sangrante para Insula Signa, pues al advertir que se estaba llevando a cabo una reforma en el edificio, hicimos gestiones para intentar preservarlo. En mayo de 2021 contactamos con la arquitecta&nbsp;<strong>Mª Luisa Martínez Zimmermann</strong>, encargada de la reforma, quien ante nuestra preocupación por la conservación de la pieza, nos tranquilizó manifestando que tanto ella como el propietario eran conscientes de su valor y que su intención era respetarla. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Contactamos incluso con <strong>Luis Fano</strong>, director de la firma <strong>Alfa</strong>, con sede en Éibar (Guipúzcoa), para averiguar el origen del bonito mosaico de terrazo. Tras algunas indagaciones, nos comunicó que ellos no habían intervenido para nada en su confección e instalación y nos informó de que la representación de la marca en Las Palmas la ostentaba la familia <strong>Álvarez Vidal</strong>, unos de los primeros representantes de la firma en todo el estado. Esta información nos llevó a contactar con con <strong>Alejandro Álvarez</strong>, que nos confirmó que fue su abuelo <strong>Manuel Álvarez </strong>quien encargó y mandó instalar el logotipo, por iniciativa propia, siendo un caso extraordinario de fidelidad a la marca y amor por el producto que representaba. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Finalmente, todo nuestro esfuerzo e interés, junto a la historia familiar de este comercio, quedaron menospreciados y sepultados bajo tres capas: una de cemento, otra de nuevas baldosas sin ningún interés, y otra —la más espesa— de desprecio y falta de respeto. Para más guasa, tras la reforma el edificio fue bautizado como <strong>EDIFICIO ALFA</strong>, adosando unas insulsas letras corpóreas a la fachada. Lamentable.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>La tienda de Alberto Martín fue un establecimiento muy conocido en la Calle Norte (actualmente Valentín Sanz) de Santa Cruz de Tenerife, especialmente por su oferta de artículos fotográficos.</p><!-- /wp:paragraph -->